Статья посвящена проблеме буквенной графики в русском футуризме. Футуристическая поэзия артикулирует особый способ видения, в котором визуальная репрезентация сопряжена с вербальной и устанавливается новый тип взаимоотношений между поэтическим текстом и графикой. Поэты-заумники творят новый графический алфавит, в котором синтетизм вербального и визуального выражается в интегративном характере изовербального текста. Новую типографику демонстрируют в своих произведениях И. Зданевич, И. Терентьев и А. Крученых. Визуальная поэзия В. Степановой как феноменальное место трансформации иконических смыслов заключает в себе графический и фонетический эксперимент. Новая модель репрезентации находит интересное конструктивное решение, когда абстрактная живописная композиция с цветными буквами устанавливает нетрадиционную референцию между вербальным и визуальным контекстами.
The article deals with the issue of letter graphics in Russian futurism. Futurist poetry articulates a specific kind of vision which combines visual and verbal representation, thus setting a new type of interrelations between graphics and the poetic text. The poets of the Zaum created a new graphic alphabet which expresses the synthesis of the verbal and visual through the integrative nature of the isoverbal text. A new typography appeared in the works of Ilia Zdanevich, Igor Terentiev and Aleksei Kruchenykh. Being a phenomenon of transformation of iconic signs, Varvara Stepanova’s visual poetry comprised an experiment which was both phonetic and graphical. The new model of representation received a remarkable structural solution when an abstract composition with coloured letters traced an unconventional reference between the verbal and visual contexts.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.