philosophyВестник РГГУ Серия «Философия. Социология. Искусствоведение»RSUH/RGGU BULLETIN. Series Philosophy. Social Studies. Art Studies2073-64012073-6401Russian State University for the Humanities (RSUH)10.28995/2073-6401-2021-3-131-147philosophy-413Research ArticleИСКУССТВОВЕДЕНИЕART STUDIESОбраз матери с ребенком в творчестве М.-Э. Виже-Лебрен во время пребывания в РоссииThe image of mother with child in art of Vigee Le Brun during her stay in RussiaАбрамкинИ. А.AbramkinI. A.

Иван А. Абрамкин, кандидат искусствоведения

125047, Москва, Миусская пл., д. 6

Ivan A. Abramkin, Cand. of Sci. (Art Studies)

bld. 6, Miusskaya Square, Moscow, 125047

ivanabramkin@list.ruРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation20210602202203131147Copyright © Абрамкин И.А., 20222022Абрамкин И.А.Abramkin I.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://philosophy.rsuh.ru/jour/article/view/413

Статья посвящена рассмотрению женских портретов кисти М.-Э. Виже-Лебрен, изображающих мать с ребенком и созданных в России. Данная группа произведений представляет собой важное явление для понимания отечественной традиции семейного портрета – разновидности жанра, которая получает значительное развитие именно на рубеже XVIII–XIX вв. при активном участии иностранных мастеров. Внимательное изучение портретов способствует выявлению их отличительных особенностей, к числу которых относятся тщательность в написании интерьера, нейтральность портретной характеристики и сдержанность проявления материнских чувств. Эти черты позволяют не только определить художественную специфику семейного портрета в творчестве М.-Э. Виже-Лебрен, но и понять значение произведений для заказчика. Для русских женщин того времени представление себя с ребенком являлось одной из форм репрезентативного портрета, который подчеркивал ееобраз матери и тем самым предполагал возвеличивание модели, сочетая приемы парадного и камерного изображения.

The object of the article is considering female portraits by Vigée Le Brun, presenting the mother with child and created in Russia. That group of masterpieces constitutes an important phenomenon for the understanding of national tradition in a family portrait – a type of genre which markedly develops just at the turn of 18th–19th centuries with active participation of foreign painters. A close examination of portraits contributes to the identifcation of specifc features which included the thoroughness of interior’s depiction, the neutrality of portrait characteristic and the moderation in the display of maternal feelings. Those features give an opportunity not only to determine an artistic expression of family portrait in the work of Vigee Le Brun, but also to understand a value of masterpieces for the client. For Russian women of the epoch the presentation of Self with a child became a type of revealing portrait which emphasized her image of mother and assumed the exaltation of a model by combining methods of ceremonial and chamber picture.

М.-Э. Виже-Лебренпортретсентиментализмрусское искусствоXVIII векобраз материVigee Le Brunportrait paintingsentimentalismRussian art18th centuryimage of motherReferencesАбрамкин 2020a – Абрамкин И.А. Автопортреты М.-Э. Виже-Лебрен с ребенком: Интерпретация образа матери в 1780-е годы // Артикульт. 2020. № 37 (1). С. 26–33.Abramkin, I.A. (2020a), “Self portraits with a child by Vigee Le Brun. The interpretation of the Image of Mother in 1780s”, Art&Cult, no. 37 (1), pp. 26–33.Абрамкин 2020b – Абрамкин И.А. Портретная концепция русского сентиментализма: принципы изображения модели в творчестве ведущих мастеров 1790-х годов // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. 2020. № 3 (ч. 1). С. 96–112.Abramkin, I.A. (2020b), “Portrait conception of Russian sentimentalism: principles of model’s representation in the art of leading painters in 1790s”, Decorative Art and environment. Gerald of the MGHPA, no. 3, pp. 96–112.Абрамкин 2020c – Абрамкин И.А. Типологические характеристики парадного и камерного изображения в русской портретной живописи XVIII века // Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». 2020. № 4. С. 112–127.Abramkin, I.A. (2020c), “Typological characteristics of ceremonial and chamber image in Russian portrait painting of 18th Century”, RSUH/RGGU Bulletin. “Philosophy. Sociology. Art Studies” Series, no. 4, pp. 112–127.Агратина 2009 – Агратина Е.Е. Александр Рослин и русская художественная среда: Дис. … канд. иск. М., 2009. 367 с.Agratina, E.E. (2009), Alexander Roslin and Russian art environment, Ph.D. Thesis, History of Art, Lomonosov Moscow State University, Moscow, Russia.Виже-Лебрен 2004 – Виже-Лебрен Э. Воспоминания г-жи Виже-Лебрен о пребывании ее в Санкт-Петербурге и Москве: 1795–1801. СПб.: Искусство-СПБ, 2004. 297 с.Elisabeth-Louise Vigée Le Brun (2015), Elisabeth-Louise Vigée Le Brun. Catalogue de l’Exposition, Grand Palais: Editions de la Réunion des musées nationaux, Paris, France.Колмогорова 2016 – Колмогорова Е.Е. Семейный портрет в России XVIII века и общеевропейское художественное наследие // Актуальные проблемы теории и истории искусства: Сб. науч. статей. Вып. 6 / Под ред. А.В. Захаровой, С.В. Мальцевой, Е.Ю. Станюкович-Денисовой. СПб.: НП-Принт, 2016. С. 543–551.Goodden, A. (1997), The Sweetness of Life, A biography of Elisabeth Vigée Le Brun, André Deutsch, London, UK.Яблонская 1978 – Яблонская Т.В. Классификация портретного жанра в России XVIII века (к проблеме национальной специфики): Дис. … канд. иск. М., 1978. 205 с.Hautecoeur, L. (1914), Madame Vigée-Lebrun: étude critique, Laurens, Paris, France.Elisabeth-Louise Vigée Le Brun 2015 – Elisabeth-Louise Vigée Le Brun. Catalogue de l’Exposition. Paris, Grand Palais: Editions de la Réunion des musées nationaux, 2015. 384 p.Helm, W.H. (1915), Vigée-Lebrun 1755–1842: Her Life, Works and Friendships, with a catalogue raisonné of the artist’s pictures, Hutchinson & Co., London, UK.Goodden 1997 – Goodden A. The Sweetness of Life, A biography of Elisabeth Vigée Le Brun. London: André Deutsch, 1997. 384 p.Yablonskaya, T.V. (1978), Classifcation of the portrait genre in Russia in the 18th Century, (on an issue of the national specifcs), Ph.D. Thesis, Lomonosov Moscow State University, Moscow, Russia.Hautecoeur 1914 – Hautecoeur L. Madame Vigée-Lebrun: étude critique. Paris: Laurens, 1914. 128 p.Kolmogorova, E.E. (2016), “Family Portraiture in 18th Century Russia and AllEuropean Artistic Heritage”, Aktual’nye problemy teorii i istorii iskusstva: Sb. nauch. statei [Current Issues of Theory and History of Art, collection of articles], Zakharova, A.V., Mal’tseva, S.V. and Stanyukovich-Denisova, E.Yu. (ed.), NPPrint, Saint Petersburg, iss. 6, pp. 543–551.Helm 1915 – Helm W.H. Vigée-Lebrun 1755–1842: Her Life, Works and Friendships, with a catalogue raisonné of the artist’s pictures. London: Hutchinson & Co., 1915. 232 p.Mazzocca, F., Pancheri, R., and Casagrande, A. (2001), Un ritrattista nell’Europa delle corti: Giovanni Battista Lampi 1751–1830, Catalogo della mostra, Trento, Italy.Mazzocca, Pancheri, Casagrande 2001 – Mazzocca F., Pancheri R., Casagrande A. Un ritrattista nell’Europa delle corti: Giovanni Battista Lampi 1751–1830. Catalogo della mostra. Trento, 2001. 366 p.Vigee Le Brun, E. (2004), Vospominaniya g-zhi Vizhe-Lebren o prebyvanii ee v SanktPeterburge i Moskve, 1795–1801 [Memories of Mrs. E.L. Vigee Le Brun during her residence in Saint Petersburg and Moscow, 1795–1801], Iskusstvo-SPb, Saint Petersburg, Russia.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.