philosophyВестник РГГУ Серия «Философия. Социология. Искусствоведение»RSUH/RGGU BULLETIN. Series Philosophy. Social Studies. Art Studies2073-64012073-6401Russian State University for the Humanities (RSUH)10.28995/2073-6401-2022-3-135-152philosophy-494Research ArticleИСКУССТВОВЕДЕНИЕART STUDIESАссоциативный монтаж как инструмент авторского замысла в фильме Х. Валь дель Омара «Гранада в зеркале воды» (1955)Associative montage as a tool of the author’s intention in the film “Water-Mirror of Granada” (1955) by J. Val del Omarhttps://orcid.org/0000-0003-2873-3604КолотвинаО. В.KolotvinaO. V.

Ольга В. Колотвина

125047, Москва, Миусская пл., д. 6

Ol’ga V. Kolotvina

bld. 6, Miusskaya Square, Moscow, 1259047

kolotvina@mail.ruРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation20221509202202135152Copyright © Колотвина О.В., 20222022Колотвина О.В.Kolotvina O.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://philosophy.rsuh.ru/jour/article/view/494

В статье проанализировано, как испанский режиссер Х. Валь дель Омар с помощью ассоциативного монтажа символико-аллегорических образов создавал в фильме «Гранада в зеркале воды» (1955) целостное повествование с определенным сюжетом, который проинтерпретирован автором статьи как визуализация на образно-метафорическом уровне иницианического духовного пути человека. Отмечается, что такой подход формально сближает монтажный метод Х. Валь дель Омара с принципами советской школы монтажа 20–30-х гг. XX в. Но, в отличие от отчетливо выраженной политико-идеологической направленности советского кинематографа, содержание работ Х. Валь дель Омара носит неоднозначный религиозно-символический характер, обусловленный как личными пристрастиями режиссера, так и требованиями цензуры эпохи авторитарного режима Франко. В статье также проанализирована роль изобретенных Х. Валь дель Омаром систем звукового сопровождения фильма и полиэкранной кинопроекции, которые позволяют «разбудить» личную память зрителя, открывая ему возможность дополнить авторскую семантику своей интерпретацией, усилив тем самым эффекты ассоциативного монтажа.

The article analyzes how the Spanish film director J. Val del Omar, with assistance of associative montage of symbolic and allegorical images, created a complete narrative with a specific storyline in the film “Water-Mirror of Granada” (1955). The storyline is interpreted by the author of the article as a visualization at the figurative and metaphorical level of the initiatory spiritual path of human being. It is noted that such an approach formally unites the montage method of J. Val del Omar with principles of the Soviet montage school of the 1920s and 1930s. In contrast to the clearly expressed political and ideological orientation of Soviet cinema, the content of the works of J. Val del Omar has an ambiguous religious and symbolic character, due to both the personal preferences of the film director and the censorship requirements of the era of the authoritarian Franco regime. The article also analyzes the role of the systems of film sound accompaniment and multi-screen film projection invented by J. Val del Omar, which allow to “wake up” the viewer’s personal memory, providing with possibility to supplement the author’s semantics with own interpretation, thereby enhancing the effects of associative montage.

поэтика киноэкранная эстетикасоциология кинокинематограф Испанииpoetics of cinemascreen aestheticssociology of cinemaSpanish cinemaReferencesКолотвина 2021a – Колотвина О.В. Иммерсивные технологии медиаискусства Х. Валь дель Омара («апанорамное переполнение образа», «диафония», «тактильное видение») как выражение его концепции «техномистицизма» // Наука телевидения. 2021. № 17.1. С. 51–71. DOI: 10.30628/1994-9529-2021-17.1-51-71.Contreras, F.R. and Ortuño, A. (2018), “Media Aesthetics: Two Examples in the Spanish Art. Universidad de Murcia”, Arte y Políticas de Identidad, no 18, pp. 127–146.Колотвина 2021b – Колотвина О.В. Ключевые особенности эстетики авторского кинематографа Х. Валь дель Омара (на примере кинотрилогии «Триптих Первостихий Испании») // Артикульт. 2021. № 1( 41). С. 49–58. DOI: 10.28995/2227-6165-2021-1-49-58.Eizenshtein, S.M. (1964), Montazh [Montage], Eisenstein, S.M. Izbrannye proizvedeniya: v 6 tomakh [Selected works. In 6 vols.], Iskusstvo, Moscow, Russia, vol. 2, pp. 156–188.Колотвина 2021c – Колотвина О.В. Поэтика города в фильме «Вибрации Гранады» (1935) Х. Валь дель Омара // Артикульт. 2021. № 2(42). С. 57–68. DOI: 10.28995/22276165202125768.Haemmerling, K. (2015), “Películas culturales de todo el mundo”, Duque, E. (ed.), Val del Omar Mas alla de la orbita terrestre, Ministerio de Cultura del Gobierno, BAFICI, Buenos Aires, Argentina, р. 171.Эйзенштейн 1964 – Эйзенштейн С.М. Монтаж // Эйзенштейн С.М. Избранные произведения: В 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964. С. 156–188.Kolotvina, O.V. (2021a), “Immersive technologies of J. Val del Omar’s media art (‘apanoramic image overflow’, ‘diaphony’, ‘tactile vision’) as an expression of his concept of ‘mechanical mysticism’”, The Art and Science of Television, no 17.1, pp. 5171, DOI: 10.30628/1994-9529-2021-17.1-51-71.Contreras, Ortuño 2018 – Contreras F.R., Ortuño A. Media Aesthetics: Two Examples in the Spanish Art. Universidad de Murcia // Arte y Políticas de Identidad. 2018. Vol. 18. P. 127–146.Kolotvina O.V. (2021b), “The key features of the aesthetic of J. Val del Omar’s author cinema (on the case study of the film trilogy “Elementary Triptych of Spain”)”, Articult. no 1(41), pp. 49–58, DOI: 10.28995/2227-6165-2021-1-49-58.Haemmerling 2015 – Haemmerling K. Películas culturales de todo el mundo // Val del Omar Mas alla de la orbita terrestre / Ed. by E. Duque. Buenos Aires: Ministerio de Cultura del Gobierno, BAFICI, 2015. P. 171.Kolotvina, O.V. (2021c), “The poetics of the city in the film “Vibrations of Granada” (1935) by J. Val del Omar”, Articult, no 2 (42), pp. 57–68. DOI: 0.28995/22276165202125768.Lucas, Pintor 2017 – Lucas G., Pintor I. Poética del montaje en “Aguaespejo granadino”: investigación estética, técnica y pedagógica sobre la experiencia del espectador en la obra de José Val del Omar // L’Atalante: revista de estudios cinematográficos. 2017. № 24. P. 165–184.Lucas, G. and Pintor, I. (2017), “Poética del montaje en ‘Aguaespejo granadino’: investigación estética, técnica y pedagógica sobre la experiencia del espectador en la obra de José Val del Omar”, L’Atalante: revista de estudios cinematográficos, no 24, pp. 165–184.Russo 2020 – Russo E.A. Aspects of Montage in the Poetics of Val del Omar / Universidad Nacional de La Plata. Buenos Aires, 2020. P. 1–9 [Электронный ресурс]. URL: https://1library.co/document/y6097wgy-aspects-montage-poetics-val-delomar.html (дата обращения 12 мая 2022).Russo, E.A. (2020), Aspects of Montage in the Poetics of Val del Omar. UniversidadVal del Omar 1958 – Val del Omar J. Bruselas 1958 – Aguaespejo granadino: Un film experimental por excelencia. 1958 // Valdelomar website [Электронный ресурс]. URL: http://www.valdelomar.com/cine3.php?lang=es&menu_act=5&cine1_cod=6&cine2_cod=11&cine3_codi=66&cine4_codi=186 (дата обращения 31 мая 2022).Nacional de La Plata, Buenos Aires, pp. 1–9, available at: https://1library.co/document/y6097wgy-aspects-montage-poetics-val-del-omar.html (Accessed 12 May 2022).Val del Omar 2015a – Val del Omar J. Aguaespejo Granadino. Guión // Val del Omar Mas alla de la orbita terrestre / Ed. by E. Duque. Buenos Aires: Buenos Aires: Ministerio de Cultura del Gobierno, BAFICI, 2015. Р. 167.Val del Omar J. (2015a), “Aguaespejo Granadino. Guión”, Duque E. (ed.), Val del Omar Mas alla de la orbita terrestre, Ministerio de Cultura del Gobierno, BAFICI, Buenos Aires, Argentina, р. 167.Val del Omar 2015b – Val del Omar J. El homаbre está en una jaula// Val del Omar Mas alla de la orbita terrestre / Ed. by E. Duque. Buenos Aires: Buenos Aires: Ministerio de Cultura del Gobierno, BAFICI, 2015. Р. 170.Val del Omar J. (1958), Bruselas 1958 – Aguaespejo granadino. Un film experimental por excelencia, 1958 Valdelomar website, available at: http://www.valdelomar.com/cine3.php?lang=es&menu_act=5&cine1_cod=6&cine2_cod=11&cine3_codi=66&cine4_codi=186 (Accessed 31 May 2022).Val del Omar 2015c – Val del Omar J. Nota de presentación de Aguaespejo granadino. Festival de Cine de Berlín, 1956 // Val del Omar Mas alla de la orbita terrestre. / Ed. by E. Duque. Buenos Aires: Buenos Aires: Ministerio de Cultura del Gobierno, BAFICI, 2015. Р. 168–169.Val del Omar J. (2015b), El homаbre está en una jaula, Duque E. (ed.), Val del Omar Mas alla de la orbita terrestre, Ministerio de Cultura del Gobierno, BAFICI, Buenos Aires Argentina, р. 170Vogel 1974 – Vogel A. Film as a Subversive Art. New York: Random House, 1974. 344 p.Val del Omar J. (2015c), Nota de presentación de Aguaespejo granadino. Festival de Cine de Berlín, 1956. Duque E. (ed.), Val del Omar Mas alla de la orbita terrestre, Ministerio de Cultura del Gobierno, BAFICI, Buenos Aires, Argentina, pp. 168–169. Vogel, A. (1974), Film as a Subversive Art, Random House, New York, USA.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.