philosophyВестник РГГУ Серия «Философия. Социология. Искусствоведение»RSUH/RGGU BULLETIN. Series Philosophy. Social Studies. Art Studies2073-64012073-6401Russian State University for the Humanities (RSUH)10.28995/2073-6401-2024-4-224-249philosophy-749Research ArticleИСКУССТВОВЕДЕНИЕART STUDIESСара Бернар в скульптурных автопортретах и произведениях скульпторов – ее современниковSarah Bernhardt in sculptural self-portraits and works of sculptors – her contemporariesКемТ. Е.KemT. E.

Татьяна Е. Кем, магистр истории искусства

Tatiana E. Kem, Master of Art History

kemtatianaevg@gmail.comНезависимый исследовательРоссияIndependent researcherRussian Federation20241902202504224249Copyright © Кем Т.Е., 20252025Кем Т.Е.Kem T.E.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://philosophy.rsuh.ru/jour/article/view/749

В работе проведен анализ скульптурных портретов Сары Бернар авторства французских мастеров, творивших во второй половине XIX – начале ХХ в., в том числе самой Сары Бернар. Реализуя потребность в самовыражении не только на сцене, но и в мастерской скульптора, Бернар использовала свою известность для продвижения собственных творений на выставках и в помещениях театров во время гастролей, вынося на всеобщее обозрение публики как скульптуры и бюсты своих друзей и известных современников, так и автопортреты. Для воплощения образов великой французской актрисы в мраморе, бронзе, терракоте, глине, гипсе художники использовали богатую палитру выразительных средств. Стремясь усилить образность и красочность скульптур, авторы применяли полихромию, либо соединяя в одной работе мрамор разных цветов, позолоченную, серебряную, патинированную бронзу, слоновую кость, либо раскрашивая мрамор, воск или гипс. Действуя в русле развития французской скульптуры указанного периода, художники использовали техники тиражирования, создавая несколько вариантов одной скульптуры в разных материалах, придавали скульптурным портретам Сары Бернар утилитарные свойства предметов, использовали орнаментальные узоры, характерные для стилистики ар-нуво. Образный ряд, с помощью которого художники воплощали Сару Бернар в скульптуре, в целом соответствовал ее изображениям в других видах изобразительного искусства: как актрисы в театральных костюмах, творческой личности, окруженной атрибутами театра, скульптора и живописца, прекрасной дамы, иногда наделенной фантазийными чертами.

The work analyzes sculptural portraits of Sarah Bernhardt, created either by French artists of the second half of the 19th – early 20th century, or by the actress herself. Understanding the need for self-expression not only on stage, but also in the sculptor’s studio, Bernard used her fame to promote her own creations at exhibitions and in theaters during tours, putting on public display both sculptures and busts of her friends and famous contemporaries, as well as self-portraits. To embody the images of the great French actress in marble, bronze, terracotta, clay, and plaster, artists used a rich palette of expressive means. In an effort to enhance the imagery and colorfulness of the sculptures, the authors turned to polychromy, combining marble of different colors, gilded, silvered, patinated bronze, ivory or painted marble, wax or plaster in one work. Acting in line with the development of French sculpture of that period, artists used replication techniques, creating several versions of one sculpture in different materials, gave objects the utilitarian properties of sculptural portraits of Sarah Bernhardt, and used ornamental patterns characteristic of Art Nouveau. The imagery with which the artists embodied Sarah Bernhardt in sculpture was generally consistent with her images in other types of fine art: an actress in theatrical costumes, a creative person surrounded by the attributes of the theater, a sculptor and painter, a beautiful lady, sometimes endowed with fantasy features.

Сара Бернарскульптураскульптурный портретполихромияар-нувоSarah Bernhardtsculpturesculptural portraitpolychromyArt NouveauАвтор выражает благодарность кандидату искусствоведения, доценту кафедры теории и истории искусства РГГУ Е.В. Клюшиной за высказанные критические замечания в ходе подготовки статьи.The author expresses gratitude to E.V. Klyushina, the candidate of art history, associate professor of the Department of Theory and History of Art of the Russian State University for the Humanities, for critical comments expressed during the preparation of the article.ReferencesАркин 1990 – Аркин Д.Е. Образы архитектуры и образы скульптуры. М.: Искусство, 1990. 399 с.Arkin, D.E. (1990), Obrazy arkhitektury i obrazy skul’ptury [Images of architecture and images of sculpture], Iskusstvo, Moscow, Russia.Гильдебранд 2011 – Гильдебранд А. Проблема формы в изобразительном искусстве и собрание статей / Вступ. ст. А.С. Котлярова. М.: Логос, 2011. 105 с.Arwas, V. (2002), Art Nouveau: The French aesthetic, Papadakis, London, UK.Головин 1999 – Головин В.П. От амулета до монумента: Книга об умении видеть и пони- мать скульптуру. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1999. 122 с.Bindé, J. (2023), “Douée pour tous les arts”, BeauxArts&Cie, Mars, pp. 40–45, Paris, France.Калитина 2007 – Калитина Н.Н. Французская скульптура второй половины XIX века: Очерки. СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2007. 111 с.Blühm, A. (1996), The colour of sculpture, 1840–1910, Van Gogh Museum, Amsterdam, Netherlands.Калитина 2009 – Калитина Н.Н. Пути развития скульптурного портрета во Франции в XIX в. // Вестн. С.-Петерб. ун-та. История. 2009. № 2. С. 280–286.Cady, E. D. (1913), A handbook of modern French sculpture, Dodd, Mead and Company, New York, USA.Кем 2023 – Кем Т.Е. Образ Сары Бернар во французской иллюстрированной прессе 1870–1920 годов // Артикульт. 2023. № 3 (51). С. 62–96. DOI: 10.28995/22276165 202336296. URL: http://articult.rsuh.ru/articult-51-3-2023/articult-51-3-2023-kem.php (дата обращения 28 декабря 2023).Castelot, A. (1971), Sarah Bernhardt, Rombaldi, Paris, France.Кугель 1967 – Кугель А.Р. Театральные портреты. Л.: Искусство, 1967. 382 с.Cate, P.D. (2005), Breaking the mold: sculpture in Paris from Daumier to Rodin. New Brunswick, NJ: Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Rutgers, the State University of New Jersey, USA.Сарабьянов 2001 – Сарабьянов Д.В. Модерн. История стиля. М.: Галарт, 2001. 343 с.Delbee, A. (2000), Le sourire de Sarah Bernhardt, Fayard, Paris, France.Arwas 2002 – Arwas V. Art Nouveau: The French aesthetic. L.: Papadakis, 2002. 624 p.Eaton, D.C. (1913), A handbook of modern French sculpture, Dodd, Mead and Company. New York, USA.Bindé 2023 – Bindé J. Douée pour tous les arts // Beaux Arts & Cie. Sarah Bernhardt. Et la femme créa la star. Mars 2023. 66 р.Fildier, A. (1980), Sarah Bernhardt, Cartophilie, Paris, France.Blühm 1996 – Blühm A. The colour of sculpture: 1840–1910. Amsterdam: Van Gogh Museum, 1996. 277 p.Fusco, P. and Janson, H.W. (1980), The Romantics to Rodin: French nineteenth-century sculpture from North American collections, Los Angeles, Calif, Los Angeles County Museum of Art, G. Braziller, New York, USA.Cady 1913 – Cady E.D. A handbook of modern French sculpture. N. Y.: Dodd, Mead and Company. 1913. 554 p.Garb, T. (1994), Sisters of the Brush: Women’s Artistic Culture in Late Nineteenth-Century Paris, Yale University Press, New Haven and London, USA, England.Castelot 1971 – Castelot A. Sarah Bernhardt. P.: Rombaldi, 1971. 251 р.Gold, A. and Fizdal, R. (1991), The Divin Sarah. A life of Sarah Bernhardt, Alfred A. Knopf, New York, USA.Cate 2005 – Cate P.D. Breaking the mold: sculpture in Paris from Daumier to Rodin. New Brunswick, NJ: Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Rutgers, the State Univ. of New Jersey, 2005. 239 р.Golovin, V.P. (1999), Ot amuleta do monumenta: Kniga ob umenii videt’ i ponimat’ skul’pturu [From Amulet to Monument: A Book on the Ability to See and Understand Sculpture], Izdatel’stvo Moskovskogo universiteta, Moscow, Russia.Delbee 2000 – Delbee A. Le sourire de Sarah Bernhardt. P.: Fayard, 2000. 434 р.Hammacher, A.M. (1988), Modern sculpture: Tradition a. innovation, Abrams, New York, USA.Eaton 1913 – Eaton D.C. A handbook of modern French sculpture. N. Y.: Dodd, Mead and Company. 1913. 348 р.Hildebrand, A. (2011), Problema formy v izobrazitel’nom iskusstve i sobranie statei [The problem of form in the visual arts and a collection of articles], Logos, Moscow, Russia.Fildier 1980 – Fildier A. Sarah Bernhardt. P.: Cartophilie, 1980. 112 р.Joannis, C. (2000), Sarah Bernhardt “Reine de l’attitude et princesse des gestes”, Payot, Paris, France.Fusco, Janson 1980 – Fusco P., Janson H.W. The Romantics to Rodin: French nineteenth-century sculpture from North American collections. Los Angeles, Calif.: Los Angeles County Museum of Art; N. Y.: G. Braziller, 1980. 368 р.Kalitina, N.N. (2007), Frantsuzskaya skul’ptura vtoroi poloviny XIX veka: ocherki [French Sculpture of the Second Half of the 19th Century. Essays], Izd-vo Sankt-Peterburgskogo un-ta, Saint Petersburg, Russia.Garb 1994 – Garb T. Sisters of the Brush: Women’s Artistic Culture in Late Nineteenth-Century Paris. New Haven and L.: Yale Univ. Press, 1994. 207 р.Kalitina, N.N. (2009), “Ways of development of the sculptural portrait of France in the 19th century”, Vestnik of Saint Petersburg University. History, no. 2, pp. 280–286.Gold, Fizdal 1991 – Gold A., Fizdal R. The Divin Sarah. A life of Sarah Bernhardt. N. Y..: Alfred A. Knopf, 1991. 351 р.Kem, T.E. (2023), “Sarah Bernhardt’s image in the French illustrated press, 1870–1920”, Artikul’t, no. 3 (51), pp. 62–96, DOI: 10.28995/22276165202336296, available at: http://articult.rsuh.ru/articult-51-3-2023/articult-51-3-2023-kem.php (Accessed 28 December 2023).Hammacher 1988 – Hammacher A.M. Modern sculpture: Tradition a. innovation. N. Y.: Abrams, 1988. 447 р.Kugel’, A.R. (1967), Teatral’nye portrety [Theatrical portraits], Iskusstvo, Leningrad-Moscow, Russia.Joannis 2000 – Joannis C. Sarah Bernhardt “Reine de l’attitude et princesse des gestes”. P..: Payot, 2000. 233 р.Lippert, S.J. (2014), “Jean-Léon Gérôme and Polychrome Sculpture: Reconstructing the Artist’s Hierarchy of the Arts”, Dix-Neuf, vol. 18, no. 1, pp. 104–125.Lippert 2014 – Lippert S.J. Jean-Léon Gérôme and Polychrome Sculpture: Reconstructing the Artist’s Hierarchy of the Arts // Dix-Neuf. 2014. Vol. 18. № 1. Р. 104–125.Loyrette, H., Allard, S. and Cars, L. des. (2009), L’art français le XIX siècle (1819–1905) / Sous la direction d’Henri Loyrette, Flammarion, Paris, France.Loyrette, Allard, Cars 2009 – Loyrette H., Allard S., Cars L. des. L’art français le XIX siècle (1819–1905) / Sous la dir. d’Henri Loyrette. P.: Flammarion, 2009. 615 р.Morel, G. (2023), Jouer, peindre, sculpter, Hors-série de connaissance des arts, SFPA, Paris, France.Morel 2023 – Morel G. Jouer, peindre, sculpter. Hors-série de connaissance des arts. P.: SFPA. 2023. 67 р.Ockman, C. and Silver, K.E. (2005), Sarah Bernhardt. The art of high drama, Yale University Press. New Haven, New York, USA.Ockman, Silver 2005 – Ockman C., Silver K.E. Sarah Bernhardt. The art of high drama. N. Y.: Yale Univ. Press. New Haven, 2005. 232 р.Papet, E. (2018), Exposition La sculpture polychrome en France 1850–1910 au Musée d’Orsay, Extrait du dossier de presse, available at: http://hbdd.fr/files/expos/Expo%20La%20sculture%20polychrome.pdf (Accessed 2 February 2024).Papet 2018 – Papet E. Exposition La sculpture polychrome en France 1850–1910 au Musée d’Orsay: Extrait du dossier de presse. 2018. URL: http://hbdd.fr/files/expos/Expo%20La%20sculture%20polychrome.pdf (дата обращения 2 февраля 2024).Peyramaure, M. (2002), La divine: Le roman de Sarah Bernhardt, Le Grand livre du mois, Paris, France.Peyramaure 2002 – Peyramaure M. La divine: Le roman de Sarah Bernhardt. P.: Le Grand livre du mois, 2002. 474 р.Rheims, M. (1977), La sculpture au XIX-e siècle, Arts et métiers graphiques, Paris, France.Rheims 1977 – Rheims M. La sculpture au XIX-e siècle. P.: Arts et métiers graphiques, 1977. 424 р.Ruocco, D. (2005), “Sarah Bernhardt”, Sarah Bernhardt: сonferenza 2002, Università Popolaredi Monza, available at: https://www.academia.edu/45163603/Sarah_Bernhardt (Accessed 2 June 2023).Ruocco 2005 – Ruocco D. Sarah Bernhardt // Sarah Bernhardt: сonferenza 2002 / Università Popolaredi Monza, 2005. URL: https://www.academia.edu/45163603/Sarah_Bernhardt (дата обращения 2 июня 2023).Sarab’yanov, D.V. (2001), Modern. Istoriya stilya [Art Nouveau. History of Style], Galart, Moscow, Russia.Selz 1963 – Selz J. Modern sculpture: origins and evolution. N. Y.: G. Braziller, 1963. 292 р.Selz, J. (1963), Modern sculpture: origins and evolution, G. Braziller, New York, USA.Skinner 1968 – Skinner K.O. Madam Sarah. N. Y.: Dell Publishing Co, 1968. 356 р.Skinner, K.O. (1968), Madam Sarah, Dell Publishing Co, New York, USA.Wagner 1986 – Wagner A.M. Jean-Baptiste Carpeaux: sculptor of the Second Empire. New Haven: Yale Univ. Press, 1986. 328 p.Wagner, A.M. (1986), Jean-Baptiste Carpeaux: sculptor of the Second Empire, Yale University Press, New Haven, USA.Wittkower 1979 – Wittkower R. Sculpture: processes and principles. Harmondsworth, Middlesex, Eng.: Penguin Books, 1979. 288 рWittkower, R. (1979), Sculpture: processes and principles, Penguin Books, Harmonds-worth, Middlesex, England.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.