philosophyВестник РГГУ Серия «Философия. Социология. Искусствоведение»RSUH/RGGU BULLETIN. Series Philosophy. Social Studies. Art Studies2073-64012073-6401Russian State University for the Humanities (RSUH)10.28995/2073-6401-2025-3-136-151philosophy-804Research ArticleИСКУССТВОВЕДЕНИЕART STUDIESПроизведения звукового искусства в структуре выставочного нарратива: методы анализаSound art works in the structure of exhibition narrative. Methods of analysishttps://orcid.org/0009-0004-5356-4560ЛичагинаА. П.LichaginaA. P.

Анастасия П. Личагина, соискатель

125047, Москва, Миусская пл., д. 6, стр. 6

Anastasia P. Lichagina, applicant

bldg. 6, bld. 6, Miusskaya Square, Moscow, 125047 

li.ana.033@gmail.comРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation20250409202503136151Copyright © Личагина А.П., 20252025Личагина А.П.Lichagina A.P.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://philosophy.rsuh.ru/jour/article/view/804

Статья посвящена определению методов исследования нарратива выставок, использующих в экспозиции произведения звукового искусства. Выставка рассматривается одновременно как форма реализации художественного вымысла, форма представления информации и коммуникативная знаковая система, способная передавать отдельный тип информационного сообщения. Используются расширенные трактовки понятий «музыка» и «звук», которые дают возможность исследовать повествование с любыми экспонатами, связанными со звуком или идеей звука. Выставочный нарратив определяется как смешанной природы текст, использующий совокупность вербальных, аудиовизуальных и пространственных средств в целях создания и трансляции истории об экспонируемом. Структура внутритекстовых взаимосвязей повествования рассматривается через соотношение различных средств актуализации информации (медиа). С учетом специфики формосодержательной целостности выставки исследуются методы, с помощью которых звуковое искусство может транслировать предзаданный нарратив. Выявленные методы используются в качестве основы для исследовательской схемы анализа выставочного повествования. В заключении полученная схема апробируется на примере проекта «Мы звуколюди! Музыка русского авангарда». Делаются выводы о специфике коммуникативных уровней, медиальной структуре и степени нарративности рассматриваемой выставки.

The article defines the methods of studying the narrative of exhibitions that use works of sound art in the exposition. The exhibition is considered simultaneously as a form of artistic fiction, a form of information presentation and a communicative sign system capable of transmitting a special type of information message. Expanded interpretations of the concepts of “music” and “sound” are used, which allow us to study the exhibition narrative with any exhibits associated with sound or the idea of sound. The exhibition narrative is defined as a mixed text that uses a combination of verbal, audiovisual and spatial means to create and transmit a story about the exhibit. The structure of intratextual interrelationships of the narrative is considered through the correlation of different types of media. Taking into account the specificity of the form-content integrity of the exhibition, the methods by which sound art can convey a predetermined narrative. The identified methods are used as a research scheme for analyzing the exhibition narrative. Finally, the obtained scheme is tested on the example of the project “We are sound people! Music of the Russian Avant-Garde” and conclusions are drawn about the specifics of communicative levels, medial structure and the degree of narrativity of the exhibition.

выставкаисследование выставокзвукзвуковое искусствосаунд-артмузыканарративнарратологияповествованиеинтермедиальностьтрансмедиальностьexhibitionexhibition studysoundart of soundsound artmusicnarrativenarratologystorytellingintermedialitytransmedialityReferencesБирюкова 2017 – Бирюкова М.В. Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры: Дис. … д-ра культурологии. СПб.: СПбГУ, 2017. 304 с.Almén, B. (2008), A theory of musical narrative, Indiana University Press, Bloomington, USA.Буррио 2016 – Буррио Н. Реляционная эстетика. Постпродукция. М.: Ад Маргинем Пресс, 2016. 216 с.Bal, M. (2017), Narratology: Introduction to the Theory of Narrative, University of Toronto Press, Toronto, Canada.Делазари 2023 – Делазари И. Комиксы на слух: диегетический звук как трансмедиальная категория // Новое литературное обозрение. 2023. Т. 179. № 1. С. 118–132.Barthes, R. (1966), “Introduction à l’analyse structurale des récits”, Communications, Recherches sémiologiques: l’analyse structurale du récit, no. 8, pp. 1–27.Кейдж 2012 – Кейдж Д. Тишина. Лекции и статьи. Вологда: Библиотека московского концептуализма Германа Титова, 2012. 384 с.Biryukova, M.V. (2017), Evolution of curatorial projects of the second half of the 20th century in the context of the theory and philosophy of culture, PhD Thesis, Saint Petersburg, Russia.Личагина 2024 – Личагина А.П. Нарратологический алгоритм в схемах анализа выставочного повествования // Артикульт. 2024. № 4 (56). С. 5−18.Buren, D. (1972), “Exposition d’une exposition”, Dokumenta 5: Katalog, Kassel, Germany, pp. 17–29.Лотман 2002 – Лотман Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства. СПб.: Академический проект, 2002. 544 с.Bourriaud, N. (2016), Relyatsionnaya estetika. Postproduktsiya [Relational Aesthetics. Postproduction], Ad Marginem Press, Moscow, Russia.Маслов 2020 – Маслов E.C. Что такое нарратив? Казань: Изд-во Казанского ун-та, 2020. 116 c.Cage, D. (2012), Tishina. Lekcii i stat’i [Silence. Lectures and articles], Biblioteka moskovskogo konceptualizma Germana Titova, Vologda, Russia.Тишунина 2001 – Тишунина Н.В. Методология интермедиального анализа в свете междисциплинарных исследований // Методология гуманитарного знания в перспективе XX века: К 80-летию профессора М.С. Кагана: Материалы Междунар. науч. конф. 18 мая 2001 г. Санкт-Петербург. Серия “Symposium”. Вып. 12. СПб., 2001. С. 149–154.Delazari, I. (2023), “Comics by ear. Diegetic sound as a transmedial category”, Novoe literaturnoe obozrenie, vol. 179, no. 1, pp. 118–132.Тюпа 2020 – Тюпа В.И. На пути к исторической нарратологии // Новый филологический вестник. 2020. № 3 (54). С. 32−54.Frye, N. (2000), Anatomy of Criticism: Four Essays, Princeton University Press, Princeton, USA.Хаминова, Зильберман 2014 – Хаминова А.А., Зильберман Н.Н. Теория интермедиальности в контексте современной гуманитарной науки // Вестник Томского государственного университета. 2014. № 389. С. 38–45.Glicenstein, J. (2009), L’art: une histoire d’expositions, Presses Universitaires de France, Paris, France.Шмид 2003 – Шмид В. Нарратология. М.: Языки славянской культуры, 2003. 312 c.Hyvärinen, M. (2010), “Revisiting the Narrative Turns”, Life Writing, no. 7 (1), pp. 69–82.Штейн 2020a – Штейн С.Ю. Матрица гуманитарной науки. Методологический трактат. М.: РГГУ, 2020. 192 с.Kahn, D. (1999), Noise, water, meat: a history of sound in the arts, The MIT Press, Cambridge, London, UK.Штейн 2020b – Штейн С.Ю. Онтология выставочной деятельности // Артикульт. 2020. № 39 (3). С. 6–25.Khaminova, A.A. and Zilberman, N.N. (2014), “The theory of intermediality in the context of modern humanities”, Tomsk State University Journal, no. 389, pp. 38–45.Almén 2008 – Almén B. A theory of musical narrative. Bloomington: Indiana University Press, 2008. 248 p.Kramer, L. (2019), The Hum of the World: A Philosophy of Listening, University of California Press, Berkeley, USA.Barthes 1966 – Barthes R. Introduction à l’analyse structurale des récits // Communications, Recherches sémiologiques: l’analyse structurale du récit. 1966. № 8. P. 1−27.Kreiswirth, M. (1992), “Trusting the Tale: The Narrativist Turn in the Human Sciences”, History, Politics and Culture, vol. 23, no. 3, pp. 629–657.Buren 1972 – Buren D. Exposition d’une exposition // Dokumenta 5: Katalog. Kassel, 1972. 776 p.Lichagina, A.P. (2024), “Narratological algorithm in exhibition narrative analysis schemes”, Artikult, no. 4 (56), pp. 5–18.Bal 2017 – Bal M. Narratology: Introduction to the Theory of Narrative. Toronto, Buffalo, London: University of Toronto Press, 2017. 205 p.Lotman, Yu.M. (2002), Stat’i po semiotike kul’tury i iskusstva [Articles on the semiotics of culture and art], Akademicheskii proekt, Saint Petersburg, Russia.Frye 2000 – Frye N. Anatomy of Criticism: Four Essays. Princeton: Princeton University Press, 2000. 383 p.Maslov, E.S. (2020), Chto takoe narrativ? [What is a narrative?], Izdatel’stvo Kazanskogo universiteta, Kazan, Russia.Glicenstein 2009 – Glicenstein J. L’art: une histoire d’expositions. Paris: Presses Universitaires de France, 2009. 264 p.Mildorf, J. and Kinzel, T. (2016), Audionarratology: Interfaces of Sound and Narrative, De Gruyter, Berlin, Germany.Hyvärinen 2010 – Hyvärinen M. Revisiting the Narrative Turns // Life Writing. 2010. № 7 (1). P. 69–82.Mosher, H.F. and Nelles, W. (1990), “Guides to Narratology”, Poetics Today, vol. 11, no. 2, pp. 419–427.Kahn 1999 – Kahn D. Noise, water, meat: a history of sound in the arts. Cambridge; London: The MIT Press, 1999. 455 p.Prince, G. (1974), A Grammar of Stories: An Introduction, De Gruyter Mouton, Berlin, Boston, Germany, USA.Kramer 2019 – Kramer L. The Hum of the World: A Philosophy of Listening. Berkeley: University of California Press, 2019. 256 p.Schmidt, V. (2003), Narratologiya [Narratology], Yazyki slavyanskoi kul’tury, Moscow, Russia.Kreiswirth 1992 – Kreiswirth M. Trusting the Tale: The Narrativist Turn in the Human Sciences // History, Politics and Culture. 1992. Vol. 23. № 3. P. 629−657.Stein, S.Yu. (2020a), Matritsa gumanitarnoi nauki [Matrix of humanities. Methodological treatise], RGGU, Moscow, Russia.Mildorf, Kinzel 2016 – Mildorf J., Kinzel T. Audionarratology: Interfaces of Sound and Narrative. Berlin: de Gruyter, 2016. 267 p.Stein, S.Yu. (2020b), “Ontology of exhibition activities”, Artikult, no. 39 (3), pp. 6–25.Mosher, Nelles 1990 – Mosher H.F., Nelles W. Guides to Narratology // Poetics Today. 1990. Vol 11. № 2. P. 419–427.Tishunina, N.V. (2001), “Methodology of intermedial analysis in the light of interdisciplinary research”, Metodologiya gumanitarnogo znaniya v perspektive XXI veka [Methodology of humanitarian knowledge in the perspective of the 21st century, On the 80th anniversary of Professor M.S. Kagan, Proc. of the International scientific conference, St. Petersburg, May 18, 2001], Symposium Series, iss. 12, pp. 149–154.Prince 1974 – Prince G. A Grammar of Stories: An Introduction. Berlin; Boston: De Gruyter Mouton, 1974. 106 p.Tyupa, V.I. (2020), “On the way to historical narratology”, Novyi filologicheskii vestnik, no. 3 (54), pp. 32–54.Wolf 2017 – Wolf W. Transmedial Narratology: Theoretical Foundations and Some Applications (Fiction, Single Pictures, Instrumental Music) // Narrative. 2017. Vol 25. № 3. P. 256–285.Wolf, W. (2017), “Transmedial Narratology: Theoretical Foundations and Some Applications (Fiction, Single Pictures, Instrumental Music)”, Narrative, vol. 25, no. 3, pp. 256–285.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.