«Бедные-несчастные» Й. Лантимоса: Фауст в кукольном городе

Фильм Й. Лантимоса «Бедные-несчастные» соединяет в себе триллер о безумном ученом и комедию подмен в духе паллиаты. Доказывается, что помимо общей эстетики биопанка, сборка фильма впервые у этого режиссера осуществляется благодаря внедрению принципа реткона (retroactivecontinuity). На каждом новом повороте сюжета мы встречаем фигуральное мышление, варьирующее учение психоанализа об отложенном эффекте (Nachträglichkeit) травмы. Комические мотивы встроены в ситуацию подмененного сознания, когда море осознается как замкнутое, а дом – как разомкнутое пространство. Телесность героини в парижских эпизодах и оказывается наиболее универсальной фигурой ее бытия, она уже научилась замыкать и размыкать собственное тело, благодаря чему и может перезапустить все сюжеты, осуществив ретроактивность самого своего бытия. Героиня выступает как идеальный магический гость, реорганизующий в том числе посмертное существование своего создателя. Лантимос создает новый тип триллера как философии гостеприимства, раскрываемой через ретроактивное использование комедийных приемов.

1. Ауэрбах 2022 – Ауэрбах Э. Фигура // Ауэрбах Э. Историческая топология. М.: ИД ЯСК, 2022. С. 447–496.

2. Файбышенко 2001 – Файбышенко В.Ю. Поэтическая рациональность и основания гуманитарного знания: Дис. … канд. филос. наук. М.: МГУ, 2001. 132 с.

3. Якобсон 1996 – Якобсон Р. Язык и бессознательное / Сост., пер. К. Голубович и др. М.: Гнозис, 1996. 248 с.

4. Dewey 1984 – Dewey J. Conduct and Experience // Dewey J. The Later Works. Vol. 5. Carbondale: Southern Illinois UP, 1984. P. 218–234.